李仲生（1912-1984）在廣州美專、上海美專立下深厚的傳統學院派基礎，但刻板的美術訓練體制使李氏不斷追求突破的可能。他曾加入前衛藝術團體如：「決瀾社」、「黑色洋畫會」，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格。1949年李氏隨國民政府遷臺，投身奉獻於美術教育工作，並在許多報章刊物上發表藝術的論述，為推動臺灣現代藝術風潮的重要人物。 李仲生剛遷居彰化時，因經濟拮据，有許多作品是以1950至1960年代美援時期的麵粉袋當作油畫的畫布，《作品1041》即為此例，畫面有許多明顯的麵粉袋皺褶。李氏畫作多是以介於色彩與線條之間的變化形式布滿畫面，而此件作品則是以「線條」作為主體。翠綠、藍與白為主色調，並帶有少數的紅與黃色。翠綠色線條於畫面上形成類似機械的結構體，藍色則以塊面之形式，淡薄地襯托於綠色線條周圍，相近色系的冷色調彼此對立著，卻也彼此相融、互滲。李氏的畫，在潛意識（或稱無意識）的塗抹下，傳達了東方精神之美，如同他曾強調：他是畫「中國現代畫」，而非「現代中國畫」，希望東方哲學的神秘性和繪畫性可適切地融入作品中，但不刻意在作品中展現哲學之思，否則便淪為敘事性繪畫。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。