李仲生（1912-1984）自幼即受父親之藝術陶薰，學習水墨畫、書法，使李氏的繪畫蘊含了神秘內斂的東方美學。在廣州美專、上海美專學習時立下深厚的傳統學院派基礎，但刻板的美術訓練體制使李氏不斷追求突破的可能。他曾加入前衛藝術團體如：「決瀾社」、「黑色洋畫會」，並曾學習於東京「前衛洋畫研究所」，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格。1949年李氏隨國民政府遷臺，投身奉獻於美術教育工作，並在許多報章刊物上發表藝術的論述，為推動臺灣現代藝術風潮的重要推手。 李仲生剛遷居彰化時，因經濟拮据，有許多作品是以1950至1960年代美援時期的麵粉袋當作油畫的畫布，《作品1039》即為此例。此件作品以大量的紅、白色組成。紅色作為畫面背景色，白色以書寫性般的筆觸揮灑於畫面上，中心為兩個近似圓圈的圖樣，周圍較淡薄的白色則是以刮塗、乾筆塗刷之形式表現，形成一種由內向外迸發的能量與動勢，同時又富有書法性的寫意之美。對李氏而言，他堅持其創作是「中國現代畫」而非「現代中國畫」，即便他受西方現代繪畫之思潮影響至深，他仍認為須融入東方哲學的精神與繪畫性，是西風東漸下的民族性自覺之展現，及童年時受父親薰陶所致。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。