李仲生（1912-1984）以引介並推廣現代抽象繪畫著稱。其繪畫生涯歷經二戰前後的中國與日本現代美術運動，1949年來臺時正值戰後美術運動的轉折點。其繪畫理念與創作一路走在反學院的路上，留日期間入東京「前衛洋畫研究所」學習及「黑色洋畫會」展出，接受歐洲的超現實主義（Surrealism）與抽象繪畫洗禮，為其日後的創作理念注入佛洛伊德（Sigmund Freud,1856-1939）潛意識（或稱無意識）觀點，作品充滿了象徵、暗示性與想像力。 紅、黑、白色為李仲生作品中經常運用的組合。《作品1030》以黑灰為底色，層層覆上些許的紅及白色。白色顏料以大面積比例平塗，並以不同的稀釋度呈現濃稠感，掩覆相互交疊的黑、紅色，原本對比性高的黑與白，形成不同層次的灰黑、灰白，突顯了中央若隱若現的深邃背景，表現隱晦性的視覺語言。紅色穿梭流淌於其間，而畫面的十字織面紋路隱現，整體鋪陳出多層次而具有景深的空間感，畫面中央深沉的黑灰色籠罩於白色沙霧般的粗獷氛圍，形成強烈的遮蔽感，猶若精神上意欲掩藏晦暗的衝突，表現其精神性空間的繪畫。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。