臺灣抽象藝術啟蒙者之一的李仲生（1912-1984）透過教育啟發眾多畫壇藝術家，學生亦投入「東方畫會」的創建，為現代藝術的推動帶來新的影響。由於其生前僅有少數畫作曝光、不允許他人參觀畫室，許多作品未註記年分，因此創作脈絡還待詳細的研究梳理。目前可知李仲生在1934年曾參與日本「二科會」展覽，送展帶有超現實主義（Surrealism）風格的創作。他也留下幾幅寫生素描，和數件保有可辨認的形象的油畫作品。除此之外，大部分的作品是純粹以色面、線條組成的抽象創作。 《作品1026》，觀察作品上方，透印著背面的字樣，由此可知是畫在重複利用的媒材上，如他所曾使用的美援時期的麵粉麻布袋。畫面以灰、白、紅色色塊組成，底層以白色色塊與灰色色塊疊加，再以紅色，沿十字形的方向刷塗，橫向地噴濺、流淌。透過色塊的疊加與交融，形成作畫時的動態韻律。相較其水彩抽象畫，油畫多了一份顏料層疊的厚實感。李氏承襲西方抽象繪畫的命名習慣，以編號而非帶有意涵的字詞，來為作品命名。 出處：陳乃慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。