李仲生（1912-1984）一生致力於現代藝術的汲取與教學，曾加入中國最早提倡現代藝術的繪畫團體「決瀾社」；1930年代留日期間，也多方參與日本的前衛藝術團體和展覽，在東京「前衛洋畫研究所」、「二科會」中接觸到留法藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）等人，奠基了深厚的現代藝術能量。 《作品1010》，從顏色堆疊的底層逐漸往上觀察，可以看到在水分蕩然停止處，劃出一片混雜著白與黑的暈染。其後，率性潑灑與遒勁乾擦的鮮紅、純白與純黑從暈染中迸發，使觀者恍若感受到一個空間，從邊界至中央慢慢撥雲見物，隨著鮮明而向上下左右延展的線條與色塊逐漸明朗。在畫面下方，另可觀察留在畫面的印刷的字體，透露此基底材為李氏畫作中亦會運用的麵粉袋。李氏在創作時並不特別在意畫布材質，唾手可得的媒材都可以成為他揮灑的對象，無論是學生常使用的作業簿、日常用品如米袋的袋子等，此作正是一個鮮活的案例。雖然字體依舊明顯，但畫家巧妙地使用了與之呼應的鮮紅色，讓字體彷彿成為畫面的一部分。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。