李仲生（1912-1984）1949年隨國民政府遷臺，並投身奉獻於美術教育工作，「東方畫會」即為李仲生安東街畫室的學生組成，是推動臺灣畫壇走向「現代抽象藝術」風潮的重要團體。李氏在教學方面深受藤田嗣治（Léonard Tsugouharu Foujita, 1886-1968）影響，並以佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）之思想啟發創作之潛能。在彰化女中任教的李氏，將全力投入於教學上，以「精神傳精神」和「尊重個性」的教學作風來啟迪學生，使其能運用思想、邏輯畫出自己的意念。 李仲生剛遷居彰化時，因經濟拮据，有許多作品是以1950至1960年代美援時期的麵粉袋當作油畫的畫布。《作品1004》即為此例，布料明顯的紋理使顏料的肌理產生不一樣的效果。以水藍色作為基調，其餘空間布滿如墨色般淡薄的黑色，使觀者依稀能看見黑色下的水藍色色塊，彼此相互交融、堆疊，產生如釉色般透明的效果。此件作品無明顯重心，厚重的紅色與白色作為「前景」的角色，與黑色並置之下產生空間感。在恣意流淌的顏料中，能體會到畫家那瀟灑、根據潛意識（或稱無意識）作畫的自動性繪畫（Automatism）之狀態。李氏終生標榜其創作皆是源自佛洛伊德的潛意識理念，他用瀟灑、奔放的筆觸表現內在的靈魂，用潛意識傳達一種入世的情懷。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。