李仲生（1912-1984）的創作方式主要由自動性技法（Automatism）出發，融合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）的理論，排斥對自然形體的描繪，增強「造形要素」，同時在繪畫中對抽象繪畫本質進行探究——即畫面的「構成性」與「構造性」，因此在李氏的作品中特別注重線條的表現，並用色充實形。 《作品1003》以紅色作為單色，並搭配黑與白兩色。黑、白混合而成的灰色過渡性色階，主要埋潛在畫面底層，形成一個不規則形狀的基底，利用較深黑或淺白的色彩，刷出矩形、L形等方向各異的筆觸，堆疊製造出如凹凸起伏的光影變化，形塑畫面中被晦暗所籠罩的氛圍。再以鮮紅色展現相同的表現手法，卻因紅色的生命力與彩度，在畫面上產生畫龍點睛的跳躍韻律感。最後再以深黑纖細的線條穿插其中並向外延展，彷彿支架一般鞏固在畫面中。此作展現了在二維的平面繪畫中，藉由色、線、面組織有如建築式的複雜幾何結構。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。