李仲生（1912-1984）自幼即受父親之藝術陶薰，學習水墨畫、書法，使李氏的繪畫蘊含了神秘內斂的東方美學。他曾經強調：他是畫「中國現代畫」，而非「現代中國畫」，希望東方哲學的神秘性和繪畫性可以適切地融入作品中，但不會刻意在作品中展現哲學之思，否則便淪為敘事性繪畫。李氏筆下那些盡情揮灑的直覺性筆觸，不僅是畫家內在情緒的一種抒發，同時也是一種入世之情懷。 《作品095》以寶藍、靛青、紅色與白所構成，彩度高的紅、藍色為李氏畫作中常見的色彩，而白色與黑色則作為統合強烈色彩的角色，黑色在視覺上有「後退」的效果，白色在視覺上則有「前進」之效果，兩者並用於畫中時會產生有前、後對比關係的立體感。此幅畫無明顯的重心，靛青、寶藍並置於畫面中間與上方，少數的紅色以乾筆呈現，具畫龍點睛之效果，白色則以狂草般的線條，恣意揮灑、奔走於其他三個色彩上，尤其是靛青色上方的白色運筆，近乎平行的排列於靛青色上，看似排列整齊，卻如狂草之運筆般瀟灑，營造了畫面動勢中的規律性。觀李氏作品，常可見到其寫意性的書法線條，有些如行書一般帶有文人的野逸特質，有些則如狂草般表現其不朽的生命力。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。