李仲生（1912-1984）自幼即受父親之藝術陶薰，學習水墨畫、書法，使李氏的繪畫蘊含了神秘內斂的東方美學。在廣州美專、上海美專學習時立下深厚的傳統學院派基礎，但刻板的美術訓練體制使李氏不斷追求突破的可能。他曾加入前衛藝術團體如：「決瀾社」、「黑色洋畫會」，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格。1949年李氏隨國民政府遷臺，投身奉獻於美術教育工作，並在許多報章刊物上發表藝術的論述，為推動臺灣現代藝術風潮的重要推手。 李仲生曾以美援時期的麵粉袋當作基底材，從《作品094》之中心可看到疑似麵粉袋圖樣透色的痕跡。作品以灰藍色、綠色、白色組成，重心為近乎白色四邊形的圖形。厚實、濃烈的油彩恣意地揮灑於中央，可見其運筆之快，灰藍色的顏料渲染於畫面上，與厚實的綠色形成濃、淡的對比。觀李氏之作品，往往可見到濃、淡、乾、濕分明的賓主關係，具足中國傳統水墨畫的美學；在線條上，書寫性的運筆時常產生書法「飛白」的效果。對李氏來說，他堅持其創作是「中國現代畫」而非「現代中國畫」，即便他受西方現代繪畫之思潮影響至深，他仍認為要融入東方哲學的精神與繪畫性，為西風東漸下的民族性自覺之展現。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。