李仲生（1912-1984）自幼即受父親之藝術陶薰，學習水墨畫、書法，使李氏的繪畫蘊含了神秘內斂的東方美學。在廣州美專、上海美專學習時立下深厚的傳統學院派基礎，但刻板的美術訓練體制使李氏不斷追求突破的可能。他曾加入前衛藝術團體如：「決瀾社」、「黑色洋畫會」，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格。1949年李氏隨國民政府遷臺，投身奉獻於美術教育工作，並在許多報章刊物上發表藝術的論述，為推動臺灣現代藝術風潮的重要人物。 《作品089》有著近乎上下對稱的結構體，但又如鏡面反射般各自偏向右下方與左上方，是李氏作品中常見的布局之一。整件作品以藏青、紅色與白色構成，彼此相互交疊、浸潤與融合，從作品的重心，中心厚實的紅色，到周圍以乾筆刷過的藏青，是一個由濃到淡的漸層效果，如潑墨山水意境之美，白色顏料由中心淌流而下，是畫家自主性的強調。李氏的畫，在他瀟灑、潛意識（或稱無意識）的塗抹下，傳達了東方精神之美，如同他曾經強調：他是畫「中國現代畫」，而非「現代中國畫」，希望東方哲學的神秘性和繪畫性可以適切地融入作品中，但不會刻意在作品中展現哲學之思，否則便淪為敘事性繪畫。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

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