李仲生（1912-1984）在上海時加入「決瀾社」，結識了一群現代藝術的改革者，其創新的精神對李氏起了決定性的影響。到日本求學後，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格發展，深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論與自動性繪畫（Automatism）影響，注重心靈與直覺性的表達，觀李氏那奔放的筆觸和潑灑的顏料，即可見他高度繪畫自主性與精神性之展現。如同李氏曾言：「藝術如果不具備『可以意會』的部分，剩下的只是『可以言傳』的部分，那只是一種技術的存在，而無藝術思想的表現。」 李仲生在1950至1960年代美援時期的麵粉袋當作油畫的畫布，《作品074》即為此例，麵粉袋的布面紋理在白色顏料的覆蓋下清晰可見，如海浪拍打岩石所濺起的水花。作品為重心偏右之近乎十字形構圖，方向不一、不規則的寶藍色筆觸帶出了畫作的動勢，醒目的紅色是李氏以乾筆刷塗畫，與厚塗的寶藍色形成對比，前、後的空間感也隨之形成。白色，則是將三個高彩度的色彩和諧地統合。李氏的繪畫常使觀者感受到強烈的生命力，那是他對生命的體悟，也是對潛意識的解放，譜出了如音符一般的律動性於畫面上，源自於他與生俱來的敏感度與旺盛的創作力。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

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