李仲生（1912-1984）的創作核心由超現實主義（Surrealism）切入，主張以自動性繪畫（Automatism）的隨機、自發創作方式，呈現出個人主觀的想像以及真實的內在精神。此外，李氏同樣關注抽象繪畫本質的展現——即「構成性」以及「構造性」，因此在作品中隱現出他潛意識（或稱無意識）中抽象思考的創作模式，亦顯示出康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）對他的影響，從李氏的素描與水彩作品尤其可見到如此彷彿建築性空間的造形要素。 《作品072》僅靛藍、白二色。靛藍色以濃稠的顏料乾擦在畫布上作為襯底，不假思索地運筆動作後，繪製出不規則形體，片段分布成不均勻的色塊，大致形成了水平與垂直交錯的巨大結構，將畫面區分為四個範圍不等的空白區間，再以濃厚的米白色塗抹在上。此外，白色的掩蓋性作用層疊在靛藍色上，具有切割靛藍色面的作用，然而，白色卻依據此結構的形體輪廓線以細緻的筆觸堆砌出方形、三角形、矩形等幾何形體，並刷出白、藍的漸層色階，產生如立體雕塑作品的明暗光影變化，更表現出組件與結構之間一體的連結性。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

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