李仲生（1912-1984）1949年隨國民政府遷臺，並投身奉獻於美術教育工作，「東方畫會」即為李仲生安東街畫室的學生組成，是推動臺灣畫壇走向「現代抽象藝術」風潮的重要團體。李氏在教學方面深受藤田嗣治（Léonard Tsugouharu Foujita, 1886-1968）影響，並以佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）之思想啟發創作的潛能。在彰化女中任教時，將全力投入於教學上，以「精神傳精神」和「尊重個性」的教學作風來啟迪學生，使其能運用思想、邏輯畫出自己的意念。 《作品070》即為此例，白色、藍色、綠色與紅色層層堆疊，形成視覺上的厚實感。畫家以白色作為基調，有些是以滴流的方式呈現，有些則是塗抹的方式，且未填滿畫面，使視覺上看到兩種不同的「白」，產生如迷霧一般的效果。紅色在綠色的對比之下，為整件作品最醒目、最具衝擊性的顏色，增添此作一股熱情、呼之欲出的活力，看似帶有衝突的三個顏色紅、綠、藍，畫家以白色將之相互融合一起，達到了和諧的效果。觀李氏作品，往往可發現一些中國美學之特質，如色彩有濃、淡、乾、濕之分，色彩的配置也賓、主有別，產生了各由種線與面構成的精神性空間，他曾言：「他是『畫中國現代畫』，而非『現代中國畫』」，東方美學必須適切地加入作品中，而非一味地表達東方的哲學思想。」 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

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