李仲生（1912-1984）在1949年李氏隨國民政府來臺，投身奉獻於美術教育工作，並在許多報章刊物上發表藝術的論述。創作上由早期的超現實主義（Surrealism）逐漸發展為抽象畫之表現形式，主張以佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論發掘自身創作的潛能。 李仲生剛遷居彰化時，因經濟拮据，有許多作品是以1950至1960年代美援時期的麵粉袋當作油畫的畫布，《作品064》即為此例。在麵粉袋上作畫的明顯特色為：厚實的顏料會隨著布料的起伏而有不同的立體效果，黑色呈現的立體感尤為明顯。作品重心聚集在周圍帶有白色的紅色塊面上，周圍是如狂風一般疾勁的黑色線條與塊面，為以乾筆恣意塗刷的痕跡，藍綠色點綴於其間，再層層堆疊的顏料下彼此穿插、浸潤，形成了極具詩意的美感，色澤的濃淡有別也具有東方潑墨之美。觀李氏的作品，常可感受到其強烈精神性的抒發，儘管其線條與色塊具有如中國水墨畫的出世情懷，但其濃烈的色彩與瀟灑的運筆，無形中表達其入世情懷的種種情緒，宛如人生所歷經的風雨皆躍於紙上。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

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