朱為白（1929-2018）本名武順，自1958年正式成為「東方畫會」一員時，為自己起藝名為白，希望可以「為空白有限的生命添加一點可追尋的痕跡」，而他也不負自我期待，終其一生沉浸於藝術探索之中。在其藝術之旅中，除了較為人知的抽象探索外，1970年代的具象版刻作品也甚為精彩。 藝術家在《七虎圖》的方矩框架中，巧妙地利用構圖、線條粗細變化，描繪著七隻生動活潑的老虎。首先映入眼簾的是框架出整幅作品的ㄇ字形大老虎，粗黑厚重的線條勾勒出虎的身形輪廓與身體花紋，並填以細緻刻畫的毛髮線條，使觀者遠觀時能與中間的虎群區隔，近看時又能體會藝術家精緻細密的刀工。大老虎圍住的虎群們中央是一隻次大的虎，身上有著五隻或掛或臥，以各式姿態嬉戲著的小老虎，不禁令人聯想這些老虎們是否為一個家庭，由公虎守護著母虎及其孩子們，呈現出和樂的氛圍。 論者吳玗倩認為，虎在戰國時期被人視為萬獸之王，因此民間常將虎畫於門上以趨吉避凶，而後又因虎的發音與「福」相近，演變成「福神」的象徵，虎成為民間年畫時常出現的元素。在此，藝術家採用七隻虎，不僅同時呼應著民間藝術對虎的象徵意涵，同時藝術家取「七」為完滿的數字，表現出完滿的「家」的價值觀。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。