台語譯文： 〈放風箏〉是1977年的作品；仝一年參加第十三回日本亞細亞現代美術展；1979年嘛入選美國洛克福國際版畫展。囡仔人（gín-á-lâng）家己做的風吹（hong-tshue），常在是用竹仔抑是竹篾仔做枝骨，甚至黏舊報紙、無就是大張月拆仔紙來做風阻、順風飛的平面，棉索仔抑是尼龍索仔（na̋i-lóng-soh-á）搝出來的牽引點，是這隻風吹敢有通順序飛上天的關鍵。林智信為著表達起風的狀態、為著表現出風吹媠噹噹的造型，畫面刁工用真顯目的刀法佮筆路，印刷的過程，上尾仔一版用烏色有力的線逝硩印（teh-ìn），予規个畫面總活起來。風吹的圖樣型：一隻是鴟鴞（bā-hio̍h），一隻是蝴蝶（ôo-tia̍p）。這兩種真有代表性的動物，正是臺灣這塊土地的表記。 出處：王雅玲，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。 林智信1936年生於臺南縣歸仁鄉紅瓦厝仔，1955年臺南師範藝師科畢業後，任教關廟國小，在吳晚得校長的支持下，竭盡心力積極推動美術教育與版畫教學，1965年榮獲全國美術教育特殊貢獻優良教師獎，1996年獲中華民國版畫學會頒贈「金璽獎」、第十九屆吳三連西畫類藝術獎；藝術創作多元且未曾間斷，早期擅長黑白木刻，喜好雕刀行走於版面、使勁刻鑿的觸感與其刀雕痕跡；《迎媽祖》一幅最為震撼，堪稱世界最長版畫。取材皆來自農村景象以及傳統民俗風情。 孩童時，由於父親穩定的工作，家計無慮、衣食無缺，生活逍遙自在，常嬉戲活躍於田園。1970年代開始創作多幅以「憶童年」為主題的版畫。〈放風箏〉作於1977年；同年參與第十三回日本亞細亞現代美術展；1979年也入選美國洛克福國際版畫展。孩童自製簡易風箏，經常以竹子或竹片作骨架，甚至黏貼以舊報紙或大張月曆充當風阻、乘風的平面，棉繩或尼龍繩拉出的牽引點，是此風箏能否平穩飛上天空的關鍵。林智信為了表達起風的狀態、為了表現風箏精緻的造形，畫面刻意呈現顯著的刀法筆觸，印製過程中，最後一版壓印以黑色強勁的線條，活化整體畫面。風箏的圖像造形：一是老鷹，一是蝴蝶。這兩種頗具代表性的動物，恰是臺灣這塊土地的象徵。 出處：黃郁生，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。