1960年代，李元佳（1929-1994）受英國信號畫廊（Signal Gallery）邀請，前往英國展覽，此後定居英國。當時信號畫廊積極引介歐美主流之外的創作，李元佳在此期間，和來自阿根廷、巴西、委瑞瑞拉、中國的藝術家們有所交流。1962至1966年間，李元佳前往義大利波隆納，受到家具設計師兼藝術贊助者葛維納（Dino Gavina, 1922-2007）協助，居住於一家具工廠。在此期間，大量創作的李元佳，發展出在單色區塊繪製單一、多個小點的繪畫形式，將早年受李仲生（1912-1984）影響的書寫性線條，發展成「點」或「核」的母題，創作許多風格極簡的油彩、墨彩作品。 《作品三》用黑色油彩圈畫圓點，畫面從右至左，圓點橫向排列，形狀大小不一地分布在四頁連成一體的橫幅畫面。這種每一頁看似獨立卻又彼此相連的畫幅形制，類似中國書畫的冊頁，不僅暗示集結，亦為一種複數性。李元佳此件作品刻意採取削弱色彩與形式表現性的作品，被稱之為「減法式繪畫」。而觀者面對作品的大幅度空白，不僅迫使猜測畫家作畫時的意識，同時也自我產生冥思。 出處：郭璧慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

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