《微風往事》刻劃一個坐姿的婦人。小頭、大身、肥腿，作者刻意予以變形。其姿勢是：一腿彎曲墊高，一腿以無力狀態攤開，兩腿高度不同，呈現姿態的變化卻共同營造鬆懈的狀態。一手輕鬆垂下，一手輕鬆撫靠小腿，頭部平舉，眼光平視，形體完全處於無力真空。摩爾（Moore）的《臥躺人像》（Reclining Figure）和《坐像》（Seated Figure），其「巨大感」為形體構築平穩的重心,也宣示了運動終止的無力狀態。一位藝術家在創作伊始，會對原始來源加以借用。瑞德（Herbert Read）說：「有的借用源頭資源，因時間遠隔，而被誤以為是外來的。」沃福林（Wöfflin）告訴說一件作品的「複製」（duplication），取其全部或部分，是依據作品呈現的「統合性」或「多樣性」而定。「多樣性」的作品，「複製」時，必取全部（如魯本斯（Rubens）作品）。《微風往事》的創作，無意識間引用了摩爾（Moore）的「巨大感」概念作為源頭資源，也引用了「統合性」概念，「複製」一件平穩「巨大感」的作品。 出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。