《晨起》敘述一位女子欲褪晨袍的情景。女子採跪姿（說立姿也行），挺腰露胸，高舉雙手正欲褪下衣服，衣服在頭頂受到阻擋，因雙手加力而更緊繃。布格羅（Bouguereau）在《維納斯的誕生》作品中，將維納斯呈現高舉雙手的姿態，雙手撫弄長髮。該作品於1861年創作，是新古典時期的作品。高舉雙手過肩、過頭的雕塑形式，於巴洛克時期之後常被藝術家應用。在古典時期，表現的形式有其發展的軌跡，（一）女子雙手遮攔於胸腹部，文雅含蓄。（二）發展為一手抬舉，一手遮胸，抬舉之手亦屈不過肩。（三）發展為一手遮胸，一手過肩或高舉。（四）發展為雙手過肩。雙手高舉於頭頂之上，完全呈露胸部，袪除「羞澀」的情態，是感應藝術風尚而來，藝術風尚則係感應社會時尚而來。巴洛克時期之後，新古典時期更承接其發展，肆意創作。在多元的當代，就更不在話下。米開蘭基羅（Michelangelo）在《奴隸像》系列作品中，留下了許多「未完成」的部分。羅丹（Rodin）從中表現它的絕佳創作理念，因而把「未完成」發揮到極致。本作品《晨起》，腿部的「未完成」，正是大師們理念的引用，台座與主體共同構成作品的完成，背景和主體結為一體，讓觀者足以發揮想像空間。 出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。