霍剛（1932-）出生於南京，1949年隨國民政府撤退至臺灣，1950年代霍剛就讀臺北師範學校藝術科，經歐陽文苑（1928-2007）引薦開始向李仲生（1912-1984）習畫。不同於傳統學院的教導方式，李仲生不重繪畫技巧的傳承，而是注重個別學生的啟發，致力培養獨立思考、具開創性的藝術後進。李氏創作、教學的中心思想對於霍剛有著至關重要的影響。1956年與吳昊（1932-2019）、李元佳（1929-1994）、夏陽（1932-）等籌組現代繪畫團體「東方畫會」，藝壇稱創始會員為「八大響馬」。1964年轉往義大利米蘭定居，延續早期對於超現實主義（Surrealism）的探索，輪廓線卻逐漸轉向幾何抽象，並在創作的思考過程中，將作品作為精神思想的折射媒介，提供觀者可見與不可見的想像視界。 《91-11》得以看到霍剛在繪畫表現上的發展特色，首先使用塊面平塗的方式，營造畫面薄而均質的質地。色彩下透出底層麻質布面本身的肌理，採用低限度的色彩，使薄而透的油彩卻有厚實、深遠的質感。幾何圖像構成極簡的表現形式，在點、線、面中組成畫面空間的節奏與次序。留白的三角形與圓形的圖樣在框線之間，提供畫面一股流動的通透感。作品以理性構築抽象的風格，畫家於繪畫過程的探索，突破思想與物質的疆界，轉化為豐富的視覺語彙呈現於畫作之中。 出處：陳昭如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。