席德進對於風景畫的再現，相當程度體現出風景作為一個遲到畫類的核心問題——風景的再現需建立在整體性的感受經驗之上。西方的風景畫遲至十九世紀才成為主要的畫類，箇中的阻礙不在於技術方法的禁錮，而是如何使身處在自然之中的個體能夠產生完整的自然經驗，並加以再現。席德進對於風景畫的表現，就是立基於自然實景的整體性感知。根據台灣美術史學者蕭瓊瑞（1955-）在〈心靈的痕跡——席德進素描小論〉一文中，將席德進的風景素描區分成三個發展時期，此作即歸屬於早期的作品。以碳筆側鋒鋪掃出枝幹上疏落並置的的樹葉，掩映在後方的牛棚中，可見數隻牛隻低頭吃草，房舍由牛棚的兩側向左右方鋪展開來，左側後方屋舍前正晾著隨風曳動的衣物，席氏簡筆勾勒用以鋪顯出鄉野生活中自然的尋常光景。其中，隨風搖曳的樹葉、低頭覓食的牛隻，以及汩汩曳動般的衣物，在席氏碳筆的描繪之下，顯出的動態，恰與屋舍、樹幹的定靜狀態形成一種呼應。從而，觀者可以在這以線條表現為主軸的風景素描中，感受到那來自自然整體性的動人力量與美感。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。