席德進的藝術生涯中有國畫、抽象、普普（Pop art）、歐普（Op art）等豐富多樣的風格演變，創作媒材也跨足水墨、油畫、水彩、素描與粉彩等。然而，儘管在1950年代末期至1960年代初期作品，呈現著西方抽象的視覺語彙，仍依稀可見貫徹他創作中不變的基調，那便是台灣斯土斯民的景物。 根據蕭瓊瑞（1955-）的研究，席氏在沉浸西方抽象潮流時，留下的風景素描作品不多，直至遊歷歐美返台後，藝術家的蹤跡遍布南鄉北野，素描的風格呈現著由中期走入晚期之間的過渡期。《風景》便是其中一例，此時期仍以簽字筆為主要媒材，相較於前景當中以潦草凌亂的線條構成樹木的形象，後方停泊的漁舟竹筏，以蒼勁硬朗的線條描繪出傳統古樸的精神，船內構造較仔細的刻畫，可以看出藝術家對於漁船風韻的嚮往。 題材上，此作與席氏旅歐期間所繪的西方城市意象產生極大差距，返台歸來後他更加關注村落景致，正是因為身在異國，使他對於鄉土情懷越陷越深，於是他說：「我不再迷信巴黎了。」可以看到，一位致力於從藝術中發揚中國民族性格的藝術家逐漸形成。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。