席德進忠於老師林風眠（1900-1991）的創作觀「師法自然」，席氏曾說：「我需要生活於自己土地上，感受自己人民的生活與情感。」藉由簽字筆的人物描繪，他靈活地掌握到簽字筆的優點與特性，簡潔有力的線條、落筆成痕，以及不假修飾的筆觸，簽字筆下筆可剛硬、可柔軟，來表現人物生命力的特質。 他強調「速寫」、「寫生」的重要性，藝術家必須與自然作連結，藉由速寫描繪，掌握當下的思緒與情感，抓住新穎的東西，捕捉到未曾意料的思緒和感受。人物的姿態上，席氏不是表現男性陽剛的樣貌，而是帶點斯文與秀氣的動作，人物左手輕撫著左臉頰，右手輕鬆地放下，席氏利用直線與彎曲的線條，勾勒臉龐，使得人物氣質兼具陽剛與柔美的感受。在褲子的線條上，以平行的「同步線」（Studied line）表現，頭髮以蓬鬆的韻律線表現，人物外形的勾勒，以線條的重複重疊，表達出人物的立體感，他考慮到素描的光影的變化。在下巴、手臂與手肘之處，運用折彎、尖銳的稜線，使得畫面更加穩定。 論者鄭惠美（1956-）認為：「見證了他認同台灣文化與族群的創作觀點，他是個具有文化自覺的藝術家。」人物畫作，反映了藝術家的人格氣質，他回歸純真的眼神、真摯的眼光，用最單純、直接的描繪手法，掌握人物的氣質和神韻。 出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。