李乾朗（1949-）在〈席德進的古建築緣〉一文中指出：「除了喜歡古屋，農村和漁村也是台灣尚未全面都市化之前一種很寧靜溫馨的地景。」於是，深入漁村採集漁村生活的風景，就成為席德進經營地方化視角的一個重要場域。《捕漁網》中，漁夫打著赤膊，僅穿著一件短褲，安靜地站立在待縫補的漁網旁，手裡持續進行著修補漁網的動作，這一大張離開海洋的漁網，正等著此一辛勤的漁人逐一修補。這是尋常漁村的生活日常光景，在沒有出海捕魚的日子裡，漁夫仍是不得閒的勞動著。席德進運用細密的線條經營漁網繁複的交織狀態，由支架撐起的漁網，垂墜的圓弧線條，恍若是收納綿密漁網的織袋，為畫面的線條流轉，以及此單一主題表現的畫面，平添許多動態的視覺感。相較於漁夫簡筆素描的清朗身形，與繁複線條織就的漁網形成鮮明的對比，漁人的身體和綿細交錯的漁網，則共同述說著來自席氏眼力觀察之下的空間語彙。由此作顯見席德進對於漁村空間的認知，藉由漁人補網的主題，在線條的經營與物像塊面量體的表現之下，已再現出稍具地方感的視角。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。