根據論者鄭惠美（1956-）的看法：「席德進認為偉大的肖像畫家，隨時在創造、更新，不斷尋找一個新的構圖，發現新的姿勢，新的表現方法，新的色彩。」在席德進頭像素描中，往往能從中發覺其線條與陰影技巧的轉變。此幅頭像，炭筆線條粗細一致，臉龐以極淡的炭粉上色，再藉由擦拭顯現受光區域，然而，面部陰影變化不顯著，可能席氏還在揣摩的階段。 該《人像》作品是件炭筆素描頭像，男子面朝畫幅右側，頭頂和後腦超出畫框，髮型為側分長髮，髮絲線條用筆力道明顯且清晰可見，並以炭筆淡淡的擦染上色，呈現頭頂的體積感。在五官方面，以炭筆細線勾勒輪廓，眉頭、鼻樑、人中及嘴唇線條的相連，構成面容的立體感。面部陰影部份，男子左臉頰藉由炭粉摩擦的三角形面積，表現臉頰的凹陷，而下巴和右臉頰，則是加粗和重複線條，以及緊鄰輪廓線塗抹淡淡的炭粉來營造陰影。面龐骨骼及肌肉受光線照射的部分出現平整邊緣的留白，最明顯在兩頰和太陽穴至顴骨處，顯見席氏先運用指腹塗滿同色調的炭粉，再擦拭出受光照射的軌跡。 儘管席德進在全幅不斷使用抹勻炭粉的技巧，營造由陰影塑造的量感，但限於顏色層次對比不明顯，且突兀的留白痕跡，使得人物表情略顯生硬。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。