在席德進大量的頭像素描作品中，可窺見其對人物色感的不同表現，如學者鄭惠美（1956-）所言：「席德進認為偉大的肖像畫家，隨時在創造、更新，不斷尋找一個新的構圖，發現新的姿勢，新的表現方法，新的色彩。」此作，席氏以臉部大面積的留白，結合炭粉零星的塗抹痕跡，展現面部的受光面與立體感。 《人物》為炭筆創作的作品，男子頭部處於右傾對角線上，並面向左下方。男子頭髮瀏海往上翹、兩鬢依頭型貼平，髮絲根根清楚分明，整頭深黑的炭粉及些許的留白穿插其間。從男子頸部陰影的呈現，顯示其轉頭的動作，又轉頭產生的肌肉線條，引領觀者視線朝上見其面容。勾勒男子有稜有角臉形的輪廓線，重疊且漆黑，在炭粉的推抹下，呈現出面頰肌肉與骨骼的陰影，營造像水彩飽含水分的暈染效果。五官憑藉線條框架造型，並以此為基準，由男子右側眉頭和眉梢轉折的圓弧，與額角形成的陰影，構成太陽穴凹陷的頭骨角度；右眉與鼻樑連成一弧線，粗黑的線條及周圍的陰影輔助，加深人物面孔的立體。 席德進在此充分運用炭筆線條和炭粉，擦出臉部肌理組織與骨骼分布的陰影，雖看似輕描淡寫的構成，卻將皮膚肌理，自然地顯現在觀者面前。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。