出現於席德進作品中濃黑筆直的輪廓線條，可見到近似法國畫家畢費（Bernard Buffet, 1928-1999）畫作線條的風格，根據畫家何肇衢（1931-）的說法，席氏為台灣第一位看見畢費畫集的人，其從法國大使館借出兩本畢費的畫冊來閱覽。席氏將此類線條頻繁地運用在其人物臉部及肢體造形上，但相較於畢費，線條略有彈性，並非絕對俐落的直線。 《男頭像人像》為炭筆勾勒的素描，綜觀畫面可發覺濃黑的炭色，強烈聚集於男子頭髮部分，外形帶著些許稜角的粗輪廓線，髮絲順著髮頂呈放射狀四散，其粗黑的線條清晰規律地彼此間隔，顯示髮流的分明流暢，以及依照光影變化在髮流間隙填色，表現其髮型的厚重濃密。人物臉形輪廓線採用法國畫家畢費（Bernard Buffet, 1928-1999）畫作風格的粗黑筆直線條，以反覆描繪的重疊線條加強輪廓造型，當中筆觸因未完全疊合而出現的交錯和空隙，作為陰影增加立體感。臉部五官的立體感表現上，刻意在五官範圍外留白，再利用線條形塑五官造型，並以炭粉推抹加強眼窩、眼瞼、鼻樑及鼻翼的部分，使得五官凸出整個臉部。 席德進於此頭像採取強烈的黑白對比手法，僅強化五官的陰影，描寫男子面容五官的立體感，不同於平時全以炭粉濃淡漸層變化的表現，令人耳目一新。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。