在這件名為《漁夫》的作品中，席德進以其形式化的人物表現作為漁夫人物肢體的表現基底，並且在魚簍修製的過程中，帶出人物軀體的姿態。畫面右上著背心的人物側身像，是席德進習於表現的形式化的人物軀體；相對於此，左側所描繪正忙於梳理線繩的人物肢體，則較趨近於現實中具有動態感的身體。於是，席氏在畫面上人物與姿態的簡筆草擬，具體表現工作中漁夫的瞬間神情與身體的形態，並且在理想化與社會化的相互交錯之下，展現出漁夫此一社會性形象的工作特質。台灣美術史研究者陳秀珠，比較席德進在理想型和寫實型人物的差異時指出，理想型人物表現出的是一種「形式之美」，以及「凝視的眼神、展示性姿態與表情」。當然，這種產生於市井觀察的視覺記憶，在表現上就具備了某一種職業的刻板印象與關懷，但是席氏卻不耽於表現人物形式上的特質，而是在理想與寫實的交錯之下，具現出市井人物的真實樣貌。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。