裸身男子是席德進素描作品常見的題材，並常以簽字筆為工具，無法擦去的特性，一方面留下藝術家落筆的途徑，另一方面少量修改的痕跡，顯露席德進熟稔果決的速寫能力。《人體》僅以線條勾勒半裸男子，男子身體微側，直視觀者，線條清晰表現深邃五官，髮絲雖是捲繞凌亂線條，但同處起筆的方式，表現髮漩的樣態。整體線條流暢，尤在手臂可見一筆完成的熟練精準，僅下頜處有多筆重疊，留下畫家反覆琢磨的過程。 過往素描常被視為油畫的擬稿，約到1980年代初期國立藝術學院（今臺北藝術大學）舉辦的「素描展」，重新詮釋素描教學，白熱化素描觀念革新的討論；同時臺北市立美術館多次引介國外素描展，也對素描觀念再次探討等多重影響，素描作為獨立完稿的觀念，逐漸受討論與確立。而早在1966年出版的《席德進素描集》：「在一剎那間去抓住一種動態，憑直覺，不用太多思考去較量，所以畫出來比正式的油畫更傳神，更生動，不致落入陳套，現代畫家們所作的素描，不再是初稿性質，而是獨立的繪畫了。」席氏此時便已以不同的態度對待素描。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。