1970年代，古屋躍升成為席德進畫作的主角，其於1966年從歐美返台後，開始有意識地注意古建築，著手搜集、研究民間藝術。他從畫家化身為文化人，帶領年輕學子勘查古蹟，並為面臨拆除的古蹟請命奔走。此幅《屋》所繪製的建築，為台北北門，在其水墨畫《廟頂》一作，同樣以北門為對象。席氏以其繪製素描時經常使用的簽字筆，進行城門外型的描繪。他選擇了城門的側面而非正立面，並擷取建築上半部，藉此凸顯城門從歇山式屋頂、屋脊燕尾裝飾、屋瓦至牆面的線條造型。台北北門的建築樣式，為碉堡型建法，故有著厚重高大的牆身。席氏於畫紙上重複繪製出兩座北門建築，一座著重於輪廓邊線的強調，另一座則將牆面以線條填滿，形成虛實對照，並凸顯出建築線、面的美感。席氏的素描，著重於如中國畫的白描表現，然其線條追求一種直覺式的表現，而非精準地丈量刻畫，一如學者蕭瓊瑞（1955-）所給予他的評價：「古屋建築透過這些素描，成為一種有機生命體，而非機械構造物」。 出處：楊佳璇 ，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。