席德進曾在其著作《台灣民間藝術》寫到：「民間藝術很少矯揉造作，更不會在一種學院式的規範中形成一個僵化的外殼。…。民間藝術則沒有嚴格的規範約束，隨時代而更新，隨地方的風俗習慣、氣候、特產，而擴大取材的範圍…」席德進不僅從自然與傳統中尋找山水、風景畫的靈感，他亦著眼於民間，從廟宇彩繪、剪黏、神像、神壇、墓地磁磚畫，到皮影戲、布袋戲、傳統刺繡服飾，甚至是民間戲曲的表演，皆是他極度感興趣的觀察對象。其1960年代的油畫作品，即嘗試傳統與現代語彙的結合，創作台灣版的「普普」（Pop art）之作，1968年以米篩與傳統版畫為元素的作品《抽象畫》即為一例。 此幅《人物》，席氏以民間信仰的道教儀式為觀察對象，在其所拍攝收藏的照片中，亦可找到一張於台南安平以施法中的道士為拍攝對象，記錄道士穿著服飾樣式的照片，如今看來，這張照片別具考察民俗藝術的珍貴意義。此作席氏著重於人物的動作觀察，畫面零散佈排著人物的不同姿態，有於祭壇前進行儀式時的動作，以及單腳跪地、手持長劍，如正在施展法術時的動作，抑或是呈現道士的坐姿，將道士頭戴高法冠、身穿道袍、腳踩厚底鞋等細節一併捕捉。雖然線條極為簡化，卻也生動地呈現席氏置身現場進行記錄的觀察視野。 出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。