根據學者鄭惠美（1956-）的說法：「席德進認為偉大的肖像畫家，隨時在創造、更新，不斷尋找一個新的構圖，發現新的姿勢，新的表現方法，新的色彩。」在席德進繪製的人物中，坐姿也有著各式角度，除了正面之外，還有側身及四分之三側面。其中挺直腰背端坐的姿態，營造出較嚴肅的氣氛。席氏作品大多出現老年人或古代人物端坐的樣貌，而年輕男子或女子正坐的姿態則屬少數。 《人物》一作為直立畫幅，採簽字筆作畫，青年男子面向前方觀者，並坐於畫面正中央，收下巴、挺起胸膛、雙手十指交握，且雙腿微開，全身幾乎呈左右對稱，唯獨其頭部往畫面左側傾斜，帶來一絲動態感。在頭部表現上，旁分髮型以左右發散的弧線構成，而五官中的眉毛與鼻樑由聚攏的線條連接，凸顯鼻根及眼窩的高低落差，營造面部的立體感。在四肢表現上，從其衣紋皺褶的痕跡與露出的手臂肌肉，線條和緩起伏並拉長，得知身體肌肉處於自然放鬆的狀態，但男子對稱的雙臂及雙腳，隱隱顯現拘謹小心的意味。整體而言，席德進對衣紋褶線的勾勒尤具耐心，仔細描寫其走勢，席氏善用肢體語言及衣紋的暗示，引導出拘禮穩重姿態下，活力且放鬆的心理狀態。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。