線條在席德進的素描中，具有賦予人物生命的功能：「用線不是畫一個東西的形而矣，而是表現那東西的體積、質感與量感，所以線最難用。」尤其在此使用筆觸纖細且修飾不易的簽字筆，在處理衣紋的皺褶上，自然的線條安排，合宜地展露衣料材質的特性。 該《人物》畫幅為直立長方形，男子坐於畫面中線偏右，身軀正面微傾右側，並以其左手手肘作為上半身的支撐點，由於身軀重心的偏移，使伸展的雙腳，穩定了全身不平衡的作用力。此外其張開的雙腳，也與雙手拿著長條形物件而聚集於腹前的肢體安排，形成雙臂閉鎖，雙腳開放的開合對比。與圍成三角形的雙臂與呈三角形的雙腳，構成彼此平行的空間感，加深修長人物的體積。在線條的運用上，頭髮髮絲以隨性的弧線，表現其蓬鬆帶捲的髮型。人物右側的臉頰、頸部、肩膀和手臂外側，採多線合一的粗黑線條，而位於右肩及兩大腿外側的線條交會區塊，交雜不同方向的筆觸，表現出陰影強化其立體感。再者，使用弧線迅速描寫其衣紋褶線，與周遭粗黑重複疊加的輪廓線，產生極大反差，並加強其衣服的柔軟與輕盈。席德進在此著眼以大面積陰影呈現立體感，利用姿勢擺放的平衡，塑造出異同交錯的律動感。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。