1945年，還在就讀藝專的席德進，受教於林風眠（1900-1991），採取線條表現物體的創作取徑，而這個創作的方法紮紮實實地影響席德進一生的創作。這種以經營線條作為表現物像的創作，在素描的作品中欲見其特殊的面貌。席德進畫人物肖像，毋須將所繪之人置入特定的時空背景之中，卻能在人物姿態與神情的傳達中，顯現出人物肖像的特質與內涵。台灣美術研究者鄭惠美（1956-）便指出：「席德進畫像是要選人畫的，如果對方人物凹凸明顯，又具有青春的活力，他便會主動去畫；如果市長的平凡不合他的喜好，他一輩子也不會想要去畫。」此外，在此作中更可進一步的觀察到，市井人物顯然已具備了席氏擇取人物畫主題的要件，每一個人物的身體擺定的姿態各有其特色。無論是坐臥在藤椅上背對觀者的撐肘之人，或是雙腳盤坐屈身向前之人，甚至是恍若靠立在右下一隅的抱膝之人，皆已在席氏的線條勾勒之下，表現出每一個特定人物的固有姿態。在線條中見其造形之美感，卻不失其隨興之所至的趣味。至於，盤著雙腿，倚坐在右上側未完成的人物畫像，雖沒有臉部神情的表現，卻可由其身軀的姿態與線條曲張之間所構成的張力，發現席氏對於人物觀察的細膩與投注的真摯情感，方可如此真切地再現每一個人物的獨特樣態。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。