街頭的日常光景，是席德進採集繪畫題材的好去處。1960年代中期之後，他汲於在台灣的家鄉故土上，找尋具有地方性特質的繪畫對象，市井中的人物百態就成為他定靜凝視台灣的一個重要線索。畫中人物一手支拄托腮、一手垂置在膝上，似乎是點著絲許憂思般地坐在橫置著的椅凳之上；那跨開的雙腿支撐著赤裸的上身，且強而有力的倚坐在橫椅上，以作為踏立在地的裸足的重要支撐點。席德進以簡馭繁的線條和構圖，再現市井小民的身體姿態，其中隱隱表現在被繪者面容上的愁思，或可指向席德進對於時代社會特質的一種情感表現——帶著憂思的視角——作為一種社會氛圍的反映。從地方感建構的角度來看，席德進相當程度透過市井人物生活樣態的速寫，尋求對於台灣的地方認同。從而也在市井的踏查巡遊的過程中，漸次深入地方，模塑出具有地方內涵的歸屬感。此亦可在美國當代人文地理學家大衛･西蒙（David Seamon）的研究中獲得相對的印證明，西蒙指出：「身體的移動性在空間與時間裡結合，產生了存在的內在性，那是一種地方內部生活節奏的歸屬感。」 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。