大面積的留白在這幅《風景》作品裡，發揮地淋漓盡致，席德進僅以幾筆豪邁的筆觸，大刀闊斧地刷出前方水道環繞的土地和中景的沙洲，再以灰黑色調，描繪右側的樹叢和左方較為高大的樹木，加上樹下的一頭牛和中景水面上的兩艘小船，便構成了這幅畫的景致。席德進在1966年自歐洲返台之後，歷經了一段畫風轉變的探索時期，除了漸漸意識到水彩畫作為其創作最佳理想的表現媒介，同時也開始思考如何建立屬於自己，且屬於中國的繪畫風格。從1978年創作的這幅《風景》水彩作品裡，已呈現出其自我摸索出的風格表現。其未使用鮮明的色彩來鋪陳畫面，僅以淡淡的褐色、黃土色和淺綠大筆刷染出前方的陸地，呈現低彩色調之間的變化。除此之外，值得注意的是，席德進在這幅畫展現其乾溼筆觸的技法運用，以樹木的表現為例，他先以較濕潤的淺灰畫出樹叢約略的範圍，再沾以筆觸較乾、顏色較深的灰色，用筆尖乾筆擦出樹木頂端參差不齊的樹緣，最後在畫面之中，以最深的顏色，彷若中國繪畫中的沒骨線條，畫出樹木的枝幹以及樹下作為點景的牛和小船。從這裡可以看出，線條在這幅畫面裡的作用，不再是區分物體之間的界線，而是轉化為撐起整幅畫面張力的點睛之處。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。