席德進的素描包含炭筆、簽字筆、毛筆、鉛筆及粉彩等多種媒材，隨其創作生涯之思想激盪而充滿多樣的嘗試。在席德進晚年創作中，其以東方傳統文化精髓為畫風取向之轉變，也反映於作品中。 此作中可見席氏循墨筆之特質而以線條來表現「面」的色感，以流暢的粗黑筆畫來呈現此樓閣式塔的外觀，其方正平穩的基底結構與四角攢尖頂，線條工整規律，有著其遊歷海外時較為俐落的運筆。展現出塔基層的木結構中，略為通透的空間感，席德進認為此類「從幽暗的意境中透出明來，而非閉塞、圍死的空間。」與中國畫中所講求的氣韻，有著異曲同工之妙。如同中國畫講「虛」、「實」，中國建築也具有「虛」（室外空間）、「實」（建築本體）的安排。也因此除了針對建築造型的紀錄，傳統建築中的門、窗的安排亦為吸引席氏畫下的重要元素。於前方魚貫排列於建築前的人群，更突顯建築之宏大，平靜的迎接群眾之安定氛圍。 隨佛教傳入日本，也帶入了具備東亞傳統建築風格之佛寺及宮殿，推測為席氏於1960年代末赴日參訪時所繪，此作展現出席氏對東西方繪畫概念之思考與線條表現技法之嘗試，為其形塑晚期風格之過渡的作品。 出處：陳佳欣 ，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。