席德進對於物像的觀察與掌握，總是能在動與靜之中，取得相當的平衡，盱衡描摹出物像的最佳姿態。這應可歸咎於長期進行寫生觀察後，眼力訓練的結果。以墨筆作為素描的媒介，是席德進晚期創作中的一種技法與思想演變的結果。透過水墨的墨韻層次、用筆所產生的線條與塊體肌理，以及墨中見虛實的的筆觸，在在顯示出書法和水墨在席氏創作中所占據的重要位置。 正在喝水的大貓，身軀前肢直立，後腳彎蹲，呈現出就著碗喝水的姿態；畫面左下側的小貓，則是前肢曲直的置放在身前，臥坐在一旁，從兩隻貓咪的身體姿態和動作觀察尋常中的諸般變化，在席德進的筆墨中已全然透露出那份靜謐中的動態感。美術史論者蕭瓊瑞（1955-）指出，諸如台灣的動物牛、驢以及貓等別具一格的動物圖像，是他善於表現的主題。以水墨作為素描的工具，是席氏晚期繪畫中的重要改變。同樣以水墨線條勾勒的民居屋簷造型，則是在墨筆線條添加，重複摹寫的過程中，愈顯出虛白畫面中的實體空間感，這是席氏創作中首重構圖的一種畫面經營的方式。而在進入席氏晚期的創作中，可以發現其對於古老屋宇的表現，已出跳脫群體錯落排列的房屋型態，並使屋宇成為單獨出列的主題。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。