李學樵（1894－1969），名天民，字達公，號鳴皋，生於臺北鷺洲庄，後居大稻埕、雙連等地。工詩，曾參與臺北瀛社活動，創立雙連吟社；繪畫訓練主要依賴畫譜，能書善畫，為朱少敬（1851－1928）得意門生，後專意於八大（1626－1705）、石濤（1642－1707），以簡明疏放勝，尤善畫蟹、菊、竹。 魚蟹是日治時期臺灣流行的繪畫題材，水代表「財」，魚又與「餘」同音，誠為從商者求取名利或吉祥寓意之選擇。李學樵以書畫為生，深諳此道。1922年曾為尾崎秀真（1874－1952）作〈百蟹圖〉，引發日、臺詩友相互唱和，知名度大開；隔年，更透過總督田健治郎（1855－1935）主動獻呈〈百蟹圖〉等作品，積極結交高官顯貴，在名人加持下，使其蟹圖更增添了政治意涵。本件紙本水墨作品，用寫意筆法勾勒出十三隻螃蟹，躲藏於水草中，姿態各異，展現畫家熟練技巧。 上方款識 ：「鎮日揮毫著墨多，精神無暇費消磨，文昭世態風塵僕，四澥縱橫學醉歌。橫行無礙，滌硯揮毫，憶田男題句。學樵。」鈐印 ：朱文「叡覽」、朱文「學樵」、朱文「白鷗浪客」。 參考資料：黃琪惠（2012）。日治時期臺灣傳統繪畫與近代美術潮流的衝擊（博士論文）。國立臺灣大學，臺北市。 臺灣美術三百年作品展專輯編輯委員會（1990）。臺灣美術三百年作品展。臺中 ：臺灣省立美術館。 出處：巫伊婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2021。