前輩雕塑家–蒲添生在1932年從日本畫科轉為雕塑科，1934年進入朝倉大夫雕塑私塾，經過傳統師徒制的長期學習與訓練，前期的工作從準備泥土、掃庭院、擦地板等基礎開始，三年後才逐漸從古典的石膏頭像、胸像臨摹著手，接著才是人體模特兒的雕塑習作與創作，蒲氏曾提及，在這段留日期間，在朝倉文夫的工作室因為有人體的骨骼模型，可以就近研究整體的骨骼結構，還能局部拆卸觀察，藉此增強對人體結構的認識與了解，透過解剖學研究更加熟悉人體骨骼、肌肉動勢與塊面之間的關係，幫助了蒲氏的創作表現。 受到1988年韓國漢城奧運電視轉播的影響，蒲添生將一幕幕選手們的肢體動作，進而發展《運動系列》，本件〈運動系列之三〉將人體獨有的姿態與曲線呈現出來，主角的頭往下傾，雙手展開宛如飛翔的姿勢，雙腳一隻在上、一隻在下，整體呈現大弧度的動態，在這運動的瞬間，即便是高難度的動作，也被詮釋得優雅迷人，整體充分展現出充沛的意志力與生命力。 出處：羅子喬，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。