席德進從小於農村成長，對大自然有細膩地體會、深刻地觀察，山野與動物的消長更替是他學習的對象，他強調「看見那瞬間即逝的現象」的觀察，因此「觀察自然」、「寫生」是他速寫創作的首要任務。 對於鴨的細膩地觀察，呈現在數幅不同姿態鴨群的素描作品。席氏描繪不同姿態、動態的鴨子，並掌握不同角度的動作，於1979年一系列的《鴨》素描的作品，直觀表現鴨的動作與神韻。席氏描繪三隻不同姿態、動態的鴨子，並掌握不同角度的動作，對於鴨的細膩觀察，呈現在數幅不同姿態鴨群的素描作品。他運用大塊筆觸表現鴨的毛羽方向與形體的動勢，簡潔有力的線條勾勒出鴨的身形，將鴨的身形簡化成幾何圖形，落筆成痕、不加以雕琢，簡單的色彩層次，反而更能直覺地掌握到鴨子的動態與特徵。在席氏的創作中一直看到他對「線條」的追求與鍛鍊，他強調不因循古人的觀念，必須「創造了更要再創造」，他以筆觸的表現結合真實感情，以象徵性的手法傳神地表現鴨子的神情。 席氏曾說：「對空白的運用，重新調整。認識空白也是一種色，是光、是空間。」留白之處，讓作品更有意境與想像，可視為白羽或光線的反光，增添了畫面的色彩層次感。 出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。