席德進畫肖像，十分注重素描基礎：「畫肖像，首先要具備良好的素描基礎。其次要對人的皮膚色彩有深刻的研究與敏銳的感受力。才能勝任。」他擅長單以線條捕捉對象的精神本質，筆觸勻稱的簽字筆為其常用工具。《人像》描繪戴眼鏡的男子正面，席德進以擅長的簽字筆勾勒，整體少重複疊加的修改痕跡。人物的髮型，以線條緊密描繪成近似塗黑的效果，顯出髮絲的濃密厚重；人物雙眼被厚重的眼鏡覆蓋，眼珠未完全塗勻而顯得神情游移，而高挺的鼻梁與雙唇，筆觸流暢細膩，無論嘴上髭鬚或人中，都以較淺的細線描繪面部細節。 過往素描常被視為油畫的擬稿，約到1980年代初期國立藝術學院（今臺北藝術大學）舉辦的「素描展」，重新詮釋素描教學，白熱化素描觀念革新的討論；同時臺北市立美術館多次引介國外素描展，也對素描觀念再次探討等多重影響，素描作為獨立完稿的觀念，逐漸受討論與確立。而早在1966年出版的《席德進素描集》：「在一剎那間去抓住一種動態，憑直覺，不用太多思考去較量，所以畫出來比正式的油畫更傳神，更生動，不致落入陳套，現代畫家們所作的素描，不再是初稿性質，而是獨立的繪畫了。」席氏此時便已以不同的態度對待素描。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。