席德進的男性裸體素描，主要採用碳筆與簽字筆作為媒介，描寫人物的千姿百態及個性。其中將人物隨著由左上至右下對角線進行構圖的方式，在此題材中具有相當數量。當中人物有呈坐姿並將兩手支撐於地面、平躺上半身由手肘撐起，或匍匐於地面等姿勢，藉此使站姿以外的姿態，得以在直立長方形的畫幅中，盡其所能營造人物身軀拉長的效果。 此幅《人體》就構圖而言，人物位於左上朝右下的對角線位置之上，隨著對角線的傾斜，呈現雙腳伸直、雙手往後撐起上半身的坐姿，頭部仰天抬起，頭部、軀體與雙腳自然放鬆的連成一線。反觀兩臂手肘朝身軀內側靠攏，以及兩手上臂與肩胛呈M形的擠壓狀態，形塑出肌肉收縮的緊實效果。就線條而言，採用大量畢費（Bernard Buffet, 1928-1999）擅長粗黑筆直的重複性線條，尤其是肩膀及腿部，以此強化人物的陰影。再者，就色調而言，使用碳筆快速來回且筆觸輕盈的線條，為人物增加陰影，並留下些許空白作為亮面的營造。 整體來說，席德進在此經由畢費的筆觸與碳筆著色的技法，為人物製造立體感，在腿部肌理的處理上尤為成功，但仍屬於男性裸體素描表現的前期階段，極為依靠碳粉的上色，產生人體光影的變化。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。