男性模特兒望向觀者的目光，恰巧成為一道「觀看」進入被繪者身體認識的橋樑。對於畫中人物身體的探索與理解，因而產生強而有力的連結，介乎創作者、模特兒和觀者之間的互聯網絡，使得觀者成為非置身化外之地的盲從者，而是一個有意識地觀看者與被觀看者。畫中的模特兒雙手以置放在某一個平面的姿態，狀似撐起具體肌體量感的赤裸身體，並且在炭筆線條的描繪底下，透著軀體的造型，隱現出明暗炭粉塗擦之下肌肉起伏的觸感。此等視覺性的赤裸感知，在席德進親近式的模特兒素描中，得見其深厚情感的轉化。 研究者陳秀珠摘取英國藝術史學者肯尼斯･克拉克（Kenneth Clark, 1903-1983）研究中對於「裸體」和「赤裸」的觀點來探討席德進裸體畫的表現，指出：「在Kenneth Clark的研究中，裸體是以藝術披蓋的身體，赤裸則是轉變為美感之前的身體。其中，裸體是純粹的、無區別的符號，代表一種古典的再現方式，赤裸則是接近真實身體的一種表現，代表一個事件的發生。」陳秀珠觀察到此種由視覺向觸覺擴延的身體的再現形式，已非僅限於單一身體形式的被觀看，而是由被描繪者所牽引出的身體知覺的情緒性反應。這是席德進裸體畫中，特別是男性裸體繪畫作品，所隱隱傳遞著，力道漸強的一種身體感。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。