席德進在1966年返台後，開始進行民間文化、藝術相關文物的研究與收集，而明、清兩代的家具家飾也是其收集與學習藝術風格的範本對象。《椅子》中所描繪的為傳統中式臉盆架，其型式承襲明制，與北京故宮所收藏的「黃花梨百寶嵌面盆架」極為相似。席德進在畫面中僅以黑色墨筆描繪臉盆架的架構，但在其線條變化中，觀者可以看到最上方搭腦兩端的龍頭裝飾與面盆架六腳的構成。盆架腳部中間向內收，由後兩足向上延伸的設計，與搭腦相連構成的巾架與安裝鏡子的中牌等各種細節，在席德進簡潔流暢的筆墨間展現了設計者巧妙的構思。 《人物》一作中，為一位在打扮與姿態上呈現不拘小節性格的中年男子。席德進將其安排於畫面的左下側，其呈蹲坐的姿態，下方以兩三筆乾擦的線條，交代出一張椅凳的形體。此作品因人物的姿勢與構圖，讓觀者視覺得以延伸於右方留白處。翻閱席德進於《聯合報》的插畫，亦多呈現以純黑色勾畫速寫的作品風格，亦可視為席德進畫作中的插畫特質。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。