「半身像」在席德進以人像為題的素描作品中，數量僅次於「頭像系列」，頭像與半身像的差別，在於頭部佔畫面的比例是否達到一半以上，且半身像較著重人物服裝紋理線條的描繪。 此幅《人像》以簽字筆勾勒完成，畫面男子為側身坐像，下手臂倚靠於一被省略的座椅扶手上，背脊傾斜，躺於椅背，面朝畫面右方平視且下巴微收，形成上手臂、身軀與面部朝左上角彼此平行，同時下手臂、下巴與眉毛也互呈左右水平，促成L形的兩股相異方向，在構圖上達到穩定之效。此外，使用線條的疏密程度來描繪男子的髮絲與外套內的套頭衣物，凸顯出面容輪廓的簡潔清晰，以及外套上繁複且向外發散的衣紋，營造素描一黑一白交錯的規律，產生視覺上的韻律感。 綜上所述，目前紀年的半身像作品多以簽字筆作畫，且專注於衣紋皺摺的表現，線條成為主角，凸顯席氏對人物心理狀態的刻畫，藉由衣紋皺摺線條的平滑舒展，以及人物陷入座椅中的姿態，顯示男子放鬆愜意的心境。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。