「自然」在此作中，已悄然寧靜下來。遠山化作一抹揉雜著墨韻與靛藍的水色，暈染在似河，也似地土的自然光景之外，宛若地平線的留白，著實為那終歸寧靜的自然，清闢出純粹靜觀自得的風景。席德進的水墨作品善於以簡馭繁，在簡中遇見繁盛的景致。其中，「空白」的表現，著實是其個人提出「國畫如何現代化」的鮮活觀點。席德進認為：「對於空白的運用，重新調整。認識空白也是一種色，是光。是空間。找出墨與色相襯，相映，相互和諧的新關係。」這件作品確實是演繹在這個觀點之下的一個極佳例證。墨和色（即光、空間）之間在畫幅間彼此映襯，藉由墨韻的層次感，增加空間的立體感與氛圍，同時塑出整體性的自然景觀。雖說，物像在此作中已悄然退卻其具體的形象，但是卻在墨與色共同經營的構圖與表現中，愈現出凝聚整體性空間內涵的天、地和水色的自然景觀。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。