時常在日落之前趕赴淡水，為的是要畫淡水的景色，這是席德進親近淡水自然的方式。「日落」之前的淡水風景環繞在「退潮後浮現的沙洲、水流走後枯竭的河床」、「徘徊在白鷺群棲息的江畔一片水草與雜樹從旁」、「觀音山一筆青翠從平直的沙洲昇起，又投影在靜止的水面」，此刻的光景，對席德進來說「水就是天」。此作《淡水舟》無怪乎就是這片光景的再現。天、地、山和海之間狀似分明的色調，在日落時刻，卻顯出創作著體感經驗的投射。舟帆的表現形態在筆墨的映襯之下，那虛實掩映的線條，恰如其分地與遠山厚實飽滿的水與墨，構成一種幻化自然中的應和。而在天與地的尋常色彩中，席氏以倒裝的手法，表現天地之間的顏色，橘紅色的地土宛若被烘烤過後一般的閃耀，好似那來自天邊的一抹落日紅暈都給了土地。當然，此清亮的青藍水色在這些厚實、高彩度的筆墨和色彩中，並沒有讓那淡水河的水光河景頓失力量，倒是呈顯出載舟的強韌力道，回應著日落時分的淡水風景。對於席德進而言，觀音山在這片自然中，永遠憑恃其壯麗的姿態，回應著這處風景的絕妙與幻變。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。