席德進除了以風景寫生聞名外，在人物肖像造詣亦蔚然成家。他曾為文論「肖像畫」，提及經由畫家的主觀與觀察，透過良好的素描根基，眼到、心到、手到地提煉出人物自身未曾知悉的風姿、情態，精神與性格，以及人生閱歷和歲月痕跡；一幅好的人像畫，必定不同於照片。根據《席德進紀念全集（四）素描》圖版顯示，席氏也作了一幅與此作極為近似的簽字筆素描，大膽推測這是一幅依寫生速寫所作的水墨人物畫。畫家以不同媒材來進行相同題材的創作，表現媒材彼此相應的特色。 席氏在〈現代國畫試探〉文中提及中國畫紙的特色：「生紙，有滲透、浸濕之效果，可以記錄清晰的落筆痕跡。…筆墨紙相會所產生的趣味，是西方繪畫所無。」在這件作品當中盡現了水墨繪畫的特色。席氏以細筆線條勾勒出女子的臉部輪廓與五官，以及放置膝前的手部。頭髮、毛衣軀體和腿部褲裝，則以較粗的線條及飽含墨色的塊面暈染為之，相應於皮膚細膩的質地、毛衣厚實與牛仔褲粗質的質感。以淡墨賦予些微的立體量感後，再敷上色彩。下筆俐落肯定，顯見席氏對物象掌握成竹在胸，端賴深厚的素描基礎才得以達成；用色極盡簡約，但在墨線的輕重乾枯和上色暈染間，形成豐富落筆痕跡的紀錄，產生許多不可預期的趣味。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。