席德進自幼成長於鄉村，家庭世代務農，來台後時常至戶外寫生，風景畫內容不少為農村景致，當中不乏牛隻、鴨群等鄉間動物的身影。此外，數幅以動物為主的速寫作品，足見席氏對該主題的興趣與觀察，動物之於畫家是童年的熟悉記憶，也呼應其「從自然出發」的創作核心。 席德進對鴨的關注，反映在數幅練習鴨群姿態的素描作品中。《鴨》一作中，黑羽紅面，唯翅膀呈白羽，是番鴨的外觀特質。席氏以水墨捕捉鴨或休憩或打理羽毛的狀態，深墨的落筆痕跡交疊出鴨羽，藉由水份致濃淡變化和暈染效果，更凸顯鴨隻羽毛蓬鬆的身形，其中自然的留白似在表現白羽，呼應畫家「認識空白也是一種色，是光。是空間。」的看法。此類以較寬的筆觸表現身驅，而非以細短線條描繪羽毛的手法，在同時期《鴨群》之作也可見到。 席德進對水墨畫的掌握，在1960年代因現代藝術的探討而暫擱。日後其於旅居歐美時對國畫的反思，以及接觸適宜戶外寫生的宣紙等催化下，約至1970年代方重拾對水墨的思考，更在1980年於《雄獅美術》發表〈現代國畫試探〉，產出大量的水墨和具水墨意味的水彩作品。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。